Anna

V roce 2024 vyhlásil správce kostela, Římskokatolická farnost Kutná Hora – Sedlec open call na návrh nového bohoslužebného mobiliáře (ambon, sedes a oltář, jejich přehled a ostatních soutěžních návrhů naleznete níže).

Open call Zobrazit

Odborná porota téměř jednomyslně vybrala návrh architekty Petry Hůlové Majerčíkové a Antonína Hůly, který citlivě reaguje na jedinečný prostor barokního kostela.

Z anotace vítězného návrhu:
Návrh liturgického mobiliáře pro kostel svaté Anny v Nových Dvorech vychází z pečlivé geometrické analýzy barokního prostoru, jehož půdorys je založen na rafinované kompozici kružnic. Tyto principy se staly vodítkem nejen pro samotný návrh, ale také pro hledání ideálního umístění liturgických objektů v kostele.

Mramor z Portugalska

Významnou součástí vzniku oltáře byl výběr kamene. Po několika zkouškách různých materiálů přímo v kostele padla volba na portugalský mramor z lomu Estremoz. Zástupci sedlecké farnosti společně s architekty a sochařem Petrem Váňou vybrali konkrétní blok kamene přímo v Portugalsku. Mramor byl následně dopraven do ateliéru Petra a Tomáše Váňových v Dobřichovicích. Před zahájením realizace požehnal kameni farář sedlecké farnosti P. Pavel Tobek.

Mramorový blok a žehnání

Nový oltář v obnoveném kostele

Hotový oltář, ambon a další části liturgického mobiliáře byly do kostela instalovány v červenci 2026. Slavnostního posvěcení oltáře se zúčastnilo téměř 500 lidí; vzhledem k omezené kapacitě kostela mohli další návštěvníci sledovat slavnost prostřednictvím živého přenosu. Nový oltář nyní slouží pravidelné liturgii a stává se další součástí příběhu kostela sv. Anny, barokního prostoru, který po rozsáhlé obnově znovu otevírá své dveře nejen pro bohoslužby, ale také pro návštěvníky, kteří chtějí poznat jeho jedinečnou atmosféru.

Stěhování oltáře a hotový oltář

Součástí realizace jsou:

Oltář
Forma obětního stolu vychází z tvaru šesticípé hvězdy, v jednom směru protažené tak, že výsledná forma je vepsána do dokonalého tvaru – oválu, který je v barokní architektuře často používán jako ústřední bod v půdorysech a prostorových uspořádáních. Hrany podlouhlé šesticípé hvězdy jsou konvexně prolomeny. Vytváří to vlídnější, příjemnější, ale zároveň dynamický a výrazný celkový dojem přítomný ve hře světla a stínu. V neposlední řadě také reflektuje fyzické potřeby malého prostoru presbyteria. Konvexní prolomení čelní strany stolu směrem k lidu přítomnému při mši svaté symbolizuje otevřenou náruč Kristovu. Stejně prolomená zadní strana oltáře slouží snazšímu a příjemnějšímu přistoupení kněze a užívání stolu při sloužení mše svaté. Stůl má vzhledem ke své podstavě zaoblený, plný tvar, směrem dolů zúžený pro docílení optického i materiálního odlehčení a zároveň lepšího zpřístupnění stolu. Pro příznivější smyslový i praktický vjem jsou jeho ostré hrany lehce zaobleny.

Ambon
Ambon je obdobné formy. Nakloněním jeho horní části dochází k deformování půdorysu hvězdy tak, že se opticky navrací do tvaru podobnému tomu, ve kterém je navržen obětní stůl. Obětní stůl je pevným a nezpochybnitelným bodem, ambon naproti tomu je štíhlou subtilní vertikálou vzhůru otevírající se Božímu slovu. Ambon je v návrhu předsunutý blíž lidu, na opačné straně, jako protiváha, přítomné historické kazatelny. Aby dostál svému významu, je umístěn přímo na hraně presbytáře tak, že stávající stupeň se stává jeho nedílnou součástí, ambon jako vyvýšené místo.

Sedes
Sedes doplňuje ostatní navrhované liturgické objekty svými konvexně prolomenými hranami i jistým minimalismem. Prostší forma sedes bez opěradla na sebe nestrhává přílišnou pozornost a nechává vyniknout osobě hlavního celebranta při slavení mše svaté a důstojně nechává splývat také jeho oděv bez pomačkání látky. Sedes je vyroben z bukového dřeva.

Sedátka pro ministranty
Sedátka pro ministranty vycházejí z principu prostoty, minimalismu a maximální funkčnosti s ohledem na úsporu prostoru. Jedná se o kompaktní sedátka – nízké, jednoduché stoličky – tvořené dvěma plnými bočnicemi, jejichž tvarosloví odkazuje ke čtyřcípému řešení sedes.

Procesní kříž
Jeho tvarové řešení je jednoduché, minimalistické a funkční, přesto však nese silnou symbolickou rovinu. Kříž je zasazen do kruhové podstavy, ze které vyrůstá mosazná tyč v matné úpravě, jejíž půdorys vychází z geometrie šesticípé hvězdy. Na jejím vrcholu je umístěn prostý dřevěný hranolový kříž bez korpusu, s jemnými fazetami, který se svou podstatou vrací k události Kalvárie. Kříž je zhotoven z olivového dřeva.

Svícny
Ze stejného materiálového a tvarového principu jako procesní kříž vychází také svícny, které jsou navrženy jako samostatně stojící mobilní objekty. Kompozičně se jedná o dvojici vysokých vertikálních podstavců pro svíce umístěných na společné kruhové podstavě. Tvarové řešení je opět velmi jednoduché a vychází z jednotného geometrického jazyka – základ tvoří kruh, ze kterého vyrůstají subtilní tyče, jejichž půdorys odkazuje k šesticípé hvězdě.

Vázy
Vázy jsou v hierarchii prostoru navrženy s maximální zdrženlivostí, aby nijak neodváděly pozornost od nového obětního stolu, ambonu a sedes. Z tohoto důvodu jsou primárně umístěny symetricky na starý hlavní oltář, kde zároveň nenápadně propojují původní a nový mobiliář. Tvarově se jedná o vyšší, jednoduché vertikální objekty ve formě šestihranu s hranami v půdorysu lehce zaoblenými téměř do kruhu s konstantní tloušťkou stěny. Uvnitř jsou zakončeny masivnějším dnem, které přechází do jemné polokružnice.

Svěcení oltáře